Prisoners of the Ghostland

Kegagalan Ballsy untuk Nic Cage

Sejauh yang saya tahu, setidaknya ada tiga cara untuk mendekati Prisoners of the Ghostland, debut berbahasa Inggris dari sutradara Jepang anarkis Sion Sono. Cara termudah adalah memercayai hal itu dan menerimanya sepenuhnya pada nilai nominal, melihat campuran periode waktu dan budayanya dengan kejutan dan hiburan.

Ghostland adalah film di mana ornamen Barat Lama ada di samping Jepang feodal serta papan nama neon dan mobil modern, tetapi yang terpenting adalah film di mana Nicolas Cage berperan sebagai Pahlawan, seorang narapidana yang mengenakan setelan kulit yang diposisikan kecil, dijahit -pada bom di dekat tenggorokannya, lengannya, dan buah zakarnya. Bahan peledak adalah semacam polis asuransi dan motivator tambahan atas nama dermawannya, seorang pria selatan berjas putih bernama Gubernur (Bill Moseley, memberikan audisi yang cukup persuasif untuk Kolonel Sanders). Dia akan membebaskan Pahlawan dengan syarat dia pergi ke alam supernatural terpencil yang disebut Ghostland dan menyelamatkan “keponakannya,” Bernice (Sofia Boutella), yang ditahan di sana. (Anda tahu, seperti judulnya.)

Tetapi jika Anda, seperti saya, kombinasi yang tidak dapat dijelaskan dari penggemar Nicolas Cage dan individu yang sangat tidak bersemangat, kita mungkin melihat seluruh pengaturan ini dengan skeptis, sebagai apa yang mungkin merupakan tawaran yang diperhitungkan untuk kredibilitas film kultus. Di sini, tampaknya, adalah Nic Cage melakukan hal-hal Nic Cage, berteriak pada saat-saat aneh sementara umumnya menemukan beberapa cara melucuti senjata bahkan melalui dialog yang paling muluk-muluk. Sebanyak Cage tampaknya bertekad untuk menantang dirinya sendiri bahkan dalam memebait mengerikan seperti Willy’s Wonderland, casting-nya cenderung menjadi singkatan yang mudah untuk maksud dan nada tertentu yang mudah disalahgunakan.

Tahanan Negeri Hantu

aku sedang mengendarai

Kita mungkin juga mempertimbangkan bagaimana keanehan film hanya semakin dalam di Ghostland, yang merupakan semacam limbo Mad Max-esque di mana Ghostlanders semua menarik tali untuk menjaga jarum jam agar tidak bergerak dan mencegah ledakan nuklir. Pintu masuknya ditandai dengan buku-buku terbuka dengan halaman-halaman yang berkibar tertiup angin serta soneta Shakespeare yang tertulis di rambu jalan raya, dan ada seorang penjual sampah bersuara melengking bernama Ratman yang bertanggung jawab atas klan Rat dan juga ada beberapa orang yang berdiri diam sambil ditutupi bagian manekin.

Film ini menumpuk hal-hal ini tanpa benar-benar meninggalkan ruang untuk mengeksplorasi ide-ide yang awalnya diajukan. Ambil, misalnya, setelan bom dan bagaimana itu dapat secara individual dan otomatis memicu bahan peledak berdasarkan kemarahan Pahlawan atau ketertarikan seksual terhadap Bernice. Pada dasarnya, dia secara teknologi dikendalikan dari impuls yang kita lihat di banyak protagonis barat, yang cenderung laki-laki yang berurusan dengan wanita “emosional” melalui penerapan liberal dari telapak tangan terbuka dan yang cenderung dihargai dengan seks (tersirat atau sebaliknya); pada pertarungan terakhir, setelan itu sepertinya sudah terlupakan. Demikian pula, apa yang disebut seseorang sebagai “neraka nuklir” dari Ghostland masih belum dieksplorasi, hanya renggang (dan kadang-kadang tidak koheren) terhubung ke berbagai karakter lain. Ini adalah film scattershot, lebih banyak diinvestasikan bahkan dalam garis singgung aneh yang hampir tidak ditindaklanjuti, seperti manekin atau mantan mitra Hero (Nick Cassavetes), yang bernama Psycho dan melakukan pembantaian bank karena dia kehabisan obatnya.

Bandingkan keanehan tanpa arah ini dengan gaya barat Jepang konyol lainnya, Sukiyaki Western Django karya Takashi Miike. Film itu juga merupakan mashup yang tidak tepat waktu, dengan plang kanji dengan subtitle “Nevada” dan aktor Jepang semuanya berbicara bahasa Inggris sambil mengenakan pakaian koboi atau samurai. Melalui perkembangan luar yang aneh ini, ini merepresentasikan permainan telepon antara film samurai seperti Yojimbo dan Spaghetti Western seperti A Fistful of Dollars dan Django. Pada akhirnya, Sukiyaki Western Django menyebarkan premisnya dengan sangat tipis bahkan dalam versi internasional yang terpotong, tetapi kelebihannya adalah untuk mengambil premis “lelucon”-nya lebih dari sekadar lelucon, mencoba membuat kita benar-benar percaya pada latar dan drama yang konyol. Tingkat kepedulian yang sungguh-sungguh itu terasa absen dari Prisoners of the Ghostland, yang merupakan ciri khas Sono dan risalah sosiologisnya yang bertele-tele dan penuh karakter tentang masyarakat Jepang. Dia tidak dikreditkan untuk naskah di sini, yang mungkin berkontribusi pada perasaan film yang sering impersonal, kaki-di-pintu (di sini, saya pikir kembali ke satu-satunya film Amerika sutradara Korea Kim Jee-woon sejauh ini, kendaraan comeback Schwarzenegger 2013 The Pertahanan terakhir).

Lebih banyak ulasan:

Tahanan Negeri Hantu

Bermain di Neraka

Paling buruk, Prisoners of the Ghostland menimbulkan kecurigaan bahwa Sono memanjakan selera untuk “Jepang yang aneh” dan apresiasi mendalam terhadap sinema asing hanya menurut faktor apa-apaan itu. Ini, saya khawatir, adalah di mana hal-hal menjadi berantakan dan saya bertanya-tanya apakah film itu, pada kenyataannya, dibuat untuk mengundang skeptisisme kita dan apakah terlalu banyak sebenarnya cukup bertujuan untuk terlalu memanjakan hingga setengah pemecatan yang dapat diprediksi. dari Kotoran Asing yang Aneh. Di bawah bacaan ini, Cage menjadi semacam roh yang sama dengan Sono; upaya tulus mereka berisiko hilang dalam permintaan melolong untuk tontonan murni. Tentu tidak terasa kebetulan bahwa begitu banyak adegan film yang tersedak penonton yang memperkuat emosi dengan menghasut kekerasan dan kekacauan. Semua orang di film itu bermain di depan orang banyak.

Pertimbangkan komedi gelap Sono Why Don’t You Play in Hell?, di mana beberapa amatir bisa membuat film dengan partisipasi penuh dari klan yakuza yang berperang. Dalam budaya pembuatan film global yang menghargai persepsi keaslian (persetan, saya melakukannya dalam ulasan ini dengan bertanya-tanya seberapa besar pengaruh film tersebut), mereka mewujudkan impian mereka; yakuza nyata melakukan kekerasan nyata sama otentiknya dengan yang didapat. Para pembuat film sedang menciptakan karya agung mereka, yang sebenarnya merupakan ledakan antusiasme murni hidup-cepat-mati-muda picik yang menghasilkan film tembakau yang berlarut-larut. Paling-paling, sulit membayangkan film itu dipotong bersama; kepekaan artistik mereka hampir tidak berkembang sejak mereka berusia 17 tahun, aspirasi besar mereka adalah pesta pembantaian tanpa plot yang penciptaannya hanya berlangsung di tengah-tengah film-di luar film karena Sono, setidaknya, tidak berhemat pada penumpukan. Apakah Prisoners of the Ghostland sama dengan sesuatu yang serupa, tontonan yang secara sadar dikosongkan maknanya?

Ini, saya akui, adalah salah satu saat di mana saya senang situs ini tidak mengharuskan saya untuk memberikan nilai numerik pada pikiran saya. Seperti biasa, jawabannya mungkin terletak di antara cara pandang yang berbeda terhadap Prisoners of the Ghostland. Upaya untuk membuat keanehan selalu gagal karena ketulusan adalah hal yang paling aneh dari semuanya, tetapi saya merasakan sesuatu di bawah bahaya testis yang utama. Masalahnya adalah bahwa, bahkan jika Sono hanya bersandar pada keeksentrikannya, dia mencapai lebih banyak ketika memiringkan materi yang lebih membumi dan kurang sadar aneh (lihat: rasa bersalah Katolik seperti yang dikandung dalam Love Exposure, film empat jam tentang seorang fotografer upskirt ). Ke mana pun tujuan Sono dengan film ini, hasilnya datar mengecewakan, persegi dalam cetakan Mandy/Color Out of Space dari upaya Cage berkonsep tinggi yang lebih menyenangkan ketika dilampirkan ke trailer dan artikel berita daripada harapan untuk duduk diam 90-plus menit.