The Guilty

‘The Guilty’ adalah Pameran Ketat Bakat Jake Gyllenhaal

Bahkan menurut standar Hollywood, perputaran tiga tahun dari produksi asli Denmark The Guilty ke remake Amerika yang akan datang mungkin tampak cepat, dan kemungkinan akan melepaskan putaran argumen lain tentang nilai proyek semacam ini. Namun, bahkan ketika versi baru The Guilty karya sutradara Antoine Fuqua mendekati plot dan struktur film aslinya, film ini bekerja sebagai film thriller yang diarahkan dengan baik dan menarik dengan kinerja sentral yang sangat baik oleh Jake Gyllenhaal, membenarkan keberadaannya cukup untuk menjadi sebuah kemungkinan sukses untuk Netflix di akhir tahun.

Kembali lagi

Seperti aslinya, The Guilty mencakup beberapa jam dalam kehidupan Joe Bayler, seorang petugas polisi yang mendekati akhir shiftnya menjawab panggilan 911. Pergeseran berubah menjadi perlombaan melawan waktu ketika telepon dari Emily, seorang ibu dari dua anak yang diculik, mengirimnya dalam pengejaran panik untuk mengambil wanita itu dan untuk memberikan dukungan bagi kedua anaknya yang ditinggalkan di rumah. Tetapi hal-hal tidak setransparan kelihatannya, dan ketika misteri terungkap, The Guilty menjadi lebih rumit bagi semua orang yang terlibat.

Sebelum kita bertemu Bayler, kita disuguhkan dengan latar belakang cerita — api yang mengamuk menuju kota dan layar dilalap api. Ini adalah bidikan yang menakjubkan dan suram, kehidupan kota sebagai pemandangan neraka pascaapokaliptik. Di atas kepala kami mendengar kiriman dari warga, dan kata-kata terakhir yang kami dengar sebelum judulnya adalah, “Saya harus mengeluarkan anak-anak saya dari sini.” Setiap kiamat semu membutuhkan pahlawan, dan siapa yang lebih baik dari petugas polisi serigala tunggal? Kami telah melihat semua ini sebelumnya, tetapi The Guilty sengaja bermain-main dengan kiasan. Ini adalah film yang tertarik untuk mendorong ide-ide kami tentang seperti apa sosok pahlawan, dan apa yang kami izinkan untuk pergi dari yang tampaknya heroik.

Ini membantu bahwa The Guilty adalah reuni antara sutradara Antoine Fuqua dan pemimpin Southpaw-nya, Jake Gyllenhaal. Pasangan ini bekerja sama dengan baik, dan Fuqua memberi Gyllenhaal ruang untuk memikul beban kompleksitas cerita di pundaknya, membimbing kita melewati tikungannya. Dalam versi ini dan aslinya, The Guilty bergantung pada aktor utamanya. Kami menghabiskan sebagian besar adegan kami dengannya, dengan rekan kerja hanya muncul sebentar di layar, dan pemeran utama menghabiskan sebagian besar waktunya dalam percakapan di telepon. Kamera melacak kerusakannya, kemarahannya, frustrasinya dan — terakhir — rasa bersalahnya.

Menelepon, Tapi Dengan Cara Yang Baik

Dari tembakan pertama Bayler kami, menampilkannya sebagai penderita asma yang ketergantungan inhalernya meningkat selama kebakaran yang berkobar, Gyllenhall mencirikannya sebagai karet gelang dalam bentuk manusia — siap untuk dijepret. Dia tegang dan gelisah saat dia menelepon, menilai 911 penelepon yang membutuhkan bantuannya, kasar dan gelisah dengan istrinya, secara terbuka memusuhi rekan-rekannya. Kami belajar sedikit lebih banyak tentang dia saat The Guilty melanjutkan: dia memiliki istri yang terasing, seorang putri yang ingin dia hubungi, dan rekan kerjanya bersikap ambivalen terhadapnya atau kelelahan olehnya. Dan, yang paling penting, dia memiliki kasus pengadilan keesokan paginya tentang beberapa kesalahan profesional yang hanya kami terima rinciannya di bagian paling akhir. Dalam perubahan kritis dari aslinya, Gyllenhaal segera kurang mengesankan dan lebih tergesa-gesa daripada rekannya dari Denmark Jakob Cedergren, yang memberinya rasa falibilitas. Di akhir film, seorang rekan kerja mengatakan kepadanya, “Orang yang hancur membantu orang yang hancur” — dan Bayler hancur, dengan cara yang mengundang kita untuk memercayainya.

Pemeran pendukung menghentikan aksi saat suara terdengar melalui telepon: Riley Keough sebagai penelepon panik Emily, Peter Sarsgaard sebagai suaminya yang meragukan, Ethan Hawke sebagai teman Bayler, Da’Vine Joy Randolph yang singkat namun tegas sebagai rekan kerja yang terkepung . Fuqua mendapatkan pekerjaan suara yang hebat dari para pemain ini, tetapi mereka semua hanya mengorbit Gyllenhaal, yang menghabiskan hampir setiap menit di layar dan untungnya sangat baik.

Ulasan Lainnya:

Yang Bersalah

Hal-hal yang Rusak

Ada momen sepertiga dari perjalanan ke The Guilty ketika itu menunjukkan bahwa itu bukan thriller yang khas. Pada titik ini dalam film, Bayler telah ditampilkan kepada kita sebagai jenis polisi yang sering kita lihat di layar — polisi penyendiri yang keras kepala yang nalurinya terkadang mendahului prosedur. Kami tidak diharapkan untuk menyukainya, tetapi dia memerintahkan otoritas. Saat Bayler mencoba menghibur putri Emily, ketakutan dan di rumah dengan adik laki-laki, dia meyakinkannya bahwa itulah mandatnya, sebagai petugas polisi. “Kau tahu siapa polisi itu? Kami adalah pelindung.” Tanggapannya sederhana, “Tidak.” Bayler, lengah, menegaskan, “Kami adalah pelindung. Kami melindungi orang.” Tapi kata-katanya terasa lebih seperti upaya untuk meyakinkan dirinya sendiri daripada anak yang berduka, dan itu di mata Gyllenhaal — pandangan singkat tentang keputusasaan yang kosong.

Pada awalnya, keputusasaan itu tampak seperti pengejaran keadilan yang benar dan mantap. Tapi Fuqua dan penulis skenario Nic Pizzolato (Detektif Sejati) ingin menantang ide penonton tentang kepercayaan. Meskipun kita mungkin tidak memercayai polisi sebagai suatu entitas, kita didorong untuk memercayai Gyllenhaal, yang kesungguhan putus asanya terasa terlalu tulus untuk dirusak.

Beberapa perbedaan dari aslinya mendorong kita ke arah ini. Misalnya, Bayler menghabiskan film dalam ansambel hitam polos yang tidak langsung terlihat sebagai pakaian petugas polisi. Ini adalah cara kecil, tetapi berbeda, yang secara visual mendorong kita untuk mengidentifikasi dia sebagai pria biasa dan kesungguhannya selalu mendorong kita untuk percaya bahwa keyakinannya tentang firasatnya benar. Poin-poin awal ini adalah pusat dari dua tikungan terakhir yang dengan cepat datang satu demi satu di babak terakhir. Seperti film aslinya, mereka datang begitu cepat sehingga penonton dibiarkan mencoba memahami bagaimana perasaan mereka tentang resolusi tersebut.

Sebagai kritik terhadap kepolisian, atau maskulinitas, The Guilty kompeten tetapi biasa-biasa saja. Ini tidak mencoba untuk menjadi, meskipun. Ini adalah film thriller yang ramping dan tajam yang bergerak dengan cepat menuju klimaksnya. Dengan tidak adanya detail naratif yang menguraikan tema, Gyllenhaal memakai sebagian besar kompleksitas film di wajahnya. Bingkai kamera Maz Makhani yang menghadap dengan cara yang terasa hampir terlalu dekat. Pada akhirnya, kamera terasa seperti mengganggu momen pribadi – setiap seringai penyesalan dan rasa malu memenuhi seluruh bingkai. Kami menginginkan jarak — tetapi kami telah menjadi begitu terlibat dalam perjalanan orang ini sehingga kami tidak dapat melarikan diri. Ini pekerjaan cerdas, mungkin kurang berdampak jika Anda terbiasa dengan aslinya, namun berbeda dan cukup tegas untuk bekerja sendiri.

The Guilty memiliki World Premiere di Toronto International Film Festival, dan tayang perdana dalam rilis terbatas pada 24 September sebelum rilis Netflix pada 1 Oktober.