Banyak Orang Suci di Newark

Ulasan ‘The Many Saints of Newark’: Tony, Tony, Tony!

“Itu orangnya,” kata hantu Christopher Moltisanti (Michael Imperioli). “Pamanku Tony. Orang yang membuatku pergi ke neraka.” Ini adalah bayangan Cristopher yang menceritakan pencipta seri Sopranos David Chase The Many Saints of Newark, kembalinya pertamanya ke dunia kejahatan terorganisir sejak tahun 2007 yang terkenal dipotong menjadi hitam, dan sebagai Virgil yang bermulut kotor dia cocok dengan nada kecil dan malang film itu dengan sempurna. Saints menceritakan kisah yang saling terkait dari ayah Christopher Dickie, yang diperankan dengan pesona tanpa sadar oleh Alessandro Nivola, dan “pamannya” Tony Soprano, diperankan sebagai anak muda oleh William Ludwig dan oleh putra mendiang bintang Sopranos James Gandolfini, Michael, sebagai remaja bermasalah. Ini adalah film yang aneh dan berbulu, sebagian diisi oleh aktor-aktor muda yang melakukan kesan konyol dari rekan-rekan seri asli mereka — lelucon dari potongan rambut Silvio Dante (John Magaro) seperti sesuatu yang langsung dari rutinitas Marx Brothers — dan sebagian dengan sungguh-sungguh, karya yang kuat seperti reinterpretasi Gandolfini tentang peran ikonik ayahnya dan penampilan Ray Liotta sebagai saudara kembar “Hollywood” Moltisanti dan Salvatore yang dipenjara, atau Sally.

Namun, panggilan balik itu tidak penting. Kekerasan rasis dan kekerasan dalam rumah tangga, yang selalu menjadi bagian dari rangkaian seri aslinya, menjadi pusat perhatian di sini. Ledakan kekerasan anti-Kulit Hitam yang memicu dan kemudian menghancurkan Kerusuhan Newark tahun 1967 membentuk inti dramatis dari babak pertama film tersebut, dengan para gangster melakukan kesalahan besar melalui kerusuhan jalanan dan menonton dengan kebingungan yang meningkat ketika polisi pertama dan kemudian Garda Nasional melakukan brutal dan membantai penduduk kulit hitam kota, mengendarai tank melalui pusat kota Newark dan memukuli orang kulit hitam sampai mati di sudut jalan. Glamour dan standar yang diidolakan oleh Tony dan krunya di The Sopranos tidak lebih dari pakaian norak dan restoran jelek di mana orang Italia yang baru berasimilasi bermain di keputihan sementara orang kulit hitam mati di luar, dicabik-cabik oleh mesin budaya yang hanya bertahun-tahun sebelumnya akan memilikinya. sama senangnya dengan orang-orang Italia yang sama.

Ulasan Lainnya:

Banyak Orang Suci di Newark

Lalu ada Dickie sendiri, yang tak lama setelah kami bertemu dengannya membunuh ayahnya yang memukuli istrinya “Hollywood” Dick (Ray Liotta) dalam kemarahan yang impulsif, berteriak bahwa Hollywood hanya lolos dengan apa yang dia lakukan pada istri pertamanya, ibu Dickie, karena Dick terlalu kecil untuk campur tangan. Tapi apa yang dilakukan Dickie dengan kekuasaan atas wanita dalam hidupnya sendiri? Istrinya Joanne (Gabriella Piazza) dia hina setiap hari. Selirnya atau “comare”, istri kedua mendiang ayahnya, Giuseppina (Michela De Rossi), pertama-tama ia kendalikan dan kurangi, kemudian tenggelam dalam kemarahan kompulsif lainnya. Adegan di mana dia melakukannya adalah film yang paling dinamis secara visual dan mengasyikkan, deru air pasang di pantai Jersey membangun dan memudar, membangun dan memudar saat kamera melayang melalui semprotan dan pemecah dangkal dan air di antara lengan Dickie berbuih putih pernafasan terakhirnya.

Kekerasan tak berperasaan dan tidak menentu terhadap perempuan ini meresapi subplot film yang paling mempengaruhi: hubungan antara Livia Soprano (Vera Farmiga) dan putranya, Anthony. Keinginannya untuk dekat dengan anaknya sama menyakitkannya dengan menyaksikan keinginannya untuk membuatnya bahagia dalam ketidakhadiran ayahnya dan, setelah Johnny (John Bernthal) kembali dari penjara, untuk menebus kekejaman dan kekejaman ayahnya yang begitu saja. Rekontekstualisasi dari cerita terkenal “model rambut sarang lebah” dari episode klasik ‘Soprano Home Movies’ sebagai mengerikan dan menakutkan daripada lucu saja memperdalam dan memperumit seri, menarik lebih banyak kemanusiaan Livia dan pengalamannya sebagai korban kekerasan dalam rumah tangga yang berkelanjutan di suasana pinggiran kota yang menyesakkan. Satu-satunya kelemahan utama film ini adalah ketergantungannya pada kinerja Corey Stoll yang tidak bersemangat sebagai Corrado “Junior” Soprano. Stoll tidak bisa mendapatkan suaranya dengan benar, dan bahasa tubuhnya luas dan terlalu longgar, jadi apa yang mungkin menjadi cerita klasik Soprano tentang konsekuensi besar dari penghinaan dan kebencian kecil malah bermain sebagai lelucon yang blak-blakan. Meski begitu, The Many Saints of Newark adalah sepiring gabagool dan mortadella, prosciutto dan salami, berlemak dan kuat dan penuh rasa, bahkan ketika merica tertancap di gigi Anda.